题郑防画夹五首①(其一)
黄庭坚
惠崇②烟雨归雁, 坐我潇湘洞庭③。
欲唤扁舟归去, 故人言是丹青。
【注】①郑防：画的收藏者, 生平不详。画夹：分页装潢的画册。
②惠崇：北宋僧人, 画家。擅长画雁、鹅、鹭鸶及水乡景色。
③潇湘：指湘江, 流入洞庭湖。
【鉴赏】
《题郑防画夹》共有五首, 是作者题咏郑防画夹中作品的诗, 这是第一首。郑防是藏画的人, 画夹大概相当于现代的集锦画册之类。
这首诗题惠崇的画。惠崇是僧人, 能诗善画。黄庭坚这首诗的首句六字, 既点明画的作者, 又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”, 但作者有意留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。
二三句承上, 一气而下, 写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间, 好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上, 目送一行行归雁, 乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟, 回归故乡。这三句不仅笔致疏朗轻淡, 传写出画中的“虚旷之象”, 而且化画境为实境, 融入思归之情。
第四句从前三句中跌落, 描写诗人身心已沉浸于幻境之中, 忽听得友人说：“这是丹青!”才恍然省悟, 知道错把画境当作真境。这样结尾, 峰回路转, 饶有情趣。
诗画有相通之处, 因此, 诗歌可再现画境。但以诗题画, 一般不宜于全写真境, 更不宜全写画境。全写真境, 变成了山水景物诗, 不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物, 无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长, 容易写得呆滞而无生气。从画面引出真景, 又由真景返回画景。黄庭坚这首诗, 便学习了杜甫题画诗的手法, 使画中之景与画外真景水乳交融, 并同人的感情发生交流。
【试题】
1．请从画境、真景以及两者的关系对本诗进行赏析。
答：作者看惠崇的一幅画, 画面上烟雨笼罩湖面, 天上掠过归雁;进而作者仿佛已由画境置身于现实的湖上, 望着归雁, 就想唤一条小船归去;突然, 耳旁响起朋友的声音：这是一幅画。于是作者才发现自己是将画境当作真景了。作者从画面引出真景, 再从真景返回画境
2．古代有人批评这首诗说, 要别人提醒后作者才想起眼前只是一幅画, 这“太过”、太夸张了。你认为这个批评恰当吗？请简要说明理由。
答：不恰当。表面看, 这首诗确有不合常理之处, 但其实十分高妙, 生动地表现了诗人因欣赏画中景而产生幻觉的独特感觉, 从而赞赏画的高度逼真。批评者确未能领悟诗的这种佳趣。
