| 蝶恋花
作者：晏殊
槛菊愁烟兰泣露, [1]
罗幕轻寒, [2]
燕子双飞去。
明月不谙离恨苦,
斜光到晓穿朱户。[3]
昨夜西风凋碧树,
独上高楼,
望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素, [4]
山长水阔知何处。
【注释】：
[1]槛：栏杆。
[2]罗幕：丝罗的帷幕, 富贵人家所用。
[3]朱户：犹言朱门, 指大户人家。
[4]尺素：书信的代称。古人写信用素绢, 通常长约一尺, 故称尺素, 语出《古诗》“客从远方来, 遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼, 中有尺素书”。
此词经疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法, 传达出作者的暮秋怀人之情。
上片由苑中景物起笔。“槛菊愁烟兰泣露”, 开篇即推出这一亦真亦幻幽极凄绝的特写镜头, 正为写照抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态。“罗暮轻寒”二句将笔触由苑中折回室内。“轻寒”, 即是作者身之所感, 也是作者心之所感。“燕子又飞去”, 不仅是带有鲜明的季节特征的景物, 而且, 燕之“双飞”更衬出人之“孤栖”。
不难想象, 当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际, 该怀着怎样一份孑然独立的怅惘。“明月不谙”二句引来明月作进一步的烘托与映衬。前人往往视明月为聊寄相思怀抱的多情之物。如张九龄 《望月怀远》：“海上生明月, 天涯共此时” 孟郊《古怨别》：“别后唯所思, 天涯共明月” 。张泌《寄人》便径直赞叹明月多情：“多情只有春庭月, 犹为离人照落花”。而作者却嗔怪“明月不谙离恨苦”, 当是从另一角度加以生发——月已圆而人未圆, 作者对那皓洁的月光羡极生妒、略致微词, 不也是情理中的事吗?后来, 苏轼在《水调歌头》中的怅问：“不应有恨, 何事长向别时圆”, 正是从同一方向去发掘明月这一意象的丰饶而复杂的内蕴。
下片写登楼望远。“昨夜西风”句, 使固有的惨�!⑵嗝云沼衷鎏砹思阜窒羯⒓阜至葙�?西风方烈, 碧树尽凋;木犹如此, 人何以堪——由此驰骋想象, 作者亦当是朱颜尽改。而从结构上看, 碧树尽凋, 野外才能变得格外空旷, 作者也才能骋目远眺。这样, “凋碧树”又是对下文“望尽天涯路”的一种必要的铺垫。“独上西楼”, 正面点出“独”字, 与上片的“双飞”遥相照应, 是章法谨严的又一实例。“望颈, 既表明其眺望之远, 也见出其凝眸之久, 从时空两方面拓展了词境。但“望尽天涯路”, 不见天涯人。既然如此, 那就只有寄书寄意了。 于是逗出歇拍, “欲寄彩笺” 二句。“彩笺”与“尺素”都是指代书信。二词重叠使用, 一则是表示寄书意愿之热切, 二则表示欲书内容之繁富。“山长水阔知何处”, 以无可奈何的怅问作结, 给人情也悠悠、恨也悠悠之感。作者另词有句：“当时轻别意中人, 山长水远知何处?”（《踏莎行》）另诗亦有句：“鱼书欲寄何由达, 山远水长处处同。”（《无题》）措辞相近, 而不及此二句意味深长。
【集评】
徐育民《历代名家词赏析》：作者工于词语, 炼字精巧, 善于将主观感情熔于景物
描写之中。菊愁、兰泣、幕寒、燕飞、树凋、西风、路远、山长、水阔, 这一切景物都
充满了凄楚、冷漠、荒远的气氛, 从而很好地表达了离愁别恨的主题。从词的章法结构
来讲, 以时间变化为经线, 以空间转移为纬线, 层次井然, 步步深入。
《宋词名篇赏析》：这首《蝶恋花》写出了闺中人秋日怀人的气氛, 而没有堆金垛
玉, 铺排锦绣。是他深婉含蓄、“风流蕴藉”（王灼《碧鸡漫志》）词风的一首代表作。
王国维《人间词话》：晏同叔之“昨夜西风凋碧树, 独上高楼, 望尽天涯路”, 是
“古今之成大事业大学问者”, 必须经过的三种境界中的“第一境”。（按：这是用来
作比喻, 说对于大事业大学问, 须有百折不挠的精神, 才能有所成就。）
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