| 柳絮二阕
作者：韩琦
惯恼东风不定家, 高楼长陌奈无涯。
一春情绪空缭乱, 不是天生稳重花。
絮雪纷纷不自持, 乱愁萦困满春晖。
有时穿入花枝过, 无限蜂儿作队飞。
【赏析】
第一首诗, 首句是景, 次句才点出对景之人。“高楼”, 人之所在;“长陌”, 柳之所在, 登高楼而望长陌, 但见柳色如烟, 远接天涯, 这“不定家”的柳絮, 纷纷扬扬, 蒙蒙一片。登楼之前, 诗人的心境本来是平静的, 但现在睹物思情, 不由自主, 产生了满怀愁情。着一“奈”字, 正表明愁来无端, 无可奈何。至于这究竟是一种什么愁, 则未予点明, 仅在下句以“缭乱”作了补充, 显示出这既不是单一的故乡之思, 也不是纯粹的身世之感, 它更为复杂, 更为纷乱, 因此也更为难堪。第三句承上启下。既然柳絮漫天无际, 既然诗人的愁情也一如柳絮般缭乱飞舞, 情景相生相发, 岂不是越来越无可奈何吗?如果顺势写下去, 也并非不可, 但“文似看山不喜平”, 须作顿挫。第三句便是这样的顿挫, 引而不发, 为下句蓄势。空, 徒然之意。诗人经历了烦闷、思索, 终于豁然开朗, 明白了柳絮“不是天生稳重花”, 前此种种的情绪缭乱都是徒然的感喟。需要说明, 第三句兼指诗人和柳絮而言。就诗人说, 以他那样严肃的性格却为并不“稳重”的柳絮动情, 当然会自嘲为“空缭乱”。就柳絮说, 它颠狂起舞, 轻薄作态, 必然落得毫无结果, 当然只是“空缭乱”, 这里即物即人, 不粘不脱, 有浑融无迹之妙。
第二首诗, 紧承第一首而来。这时诗人的情绪已经平静, 所以能以静观的态度来写。一二句大笔渲染, 在广阔的空间背景下活现出“絮雪纷纷”的轻薄浮浪之态。“乱愁萦困”是比喻之词。稍晚于韩琦的贺铸曾以“满城风絮”比喻闲愁, 韩琦则是以萦怀困人的乱愁比喻满天风絮, 实景虚写, 一反以具体喻抽象的惯例, 格外新鲜动人。三四句则选择了一个细节加以描绘。由“穿入”而“过”, 这是一个短暂的过程;“无限蜂儿”争先恐后地追着它飞, 更衬出柳絮飘得极快。蜜蜂的性情是慕香爱色, 而柳絮偏偏乏色少香, 这就构成了一对矛盾。如果柳絮不“穿入花枝”, 没有烂漫花丛作映衬, 它就与蜜蜂无涉。而一一“穿”而“过”, 既巧妙地借来了色香, 又活泼有致, 引来了“无限蜂儿”成队追逐。诗用“有时穿入花枝过”表现柳絮的狡狯轻�。谩白鞫臃伞北硐置鄯涞目炖趾颓峤�, 精切传神。“有时”一联写景, 其特点主要是细, 但又并非详尽无遗, 句无余味。具体地说, 诗只写“穿入花枝过”, 却并来细写花枝, 而枝的繁盛、花的灿烂都历历如在目前;诗只写“无限蜂儿作队飞”, 也未展开描写, 而那争先之状、嗡嗡之声, 都可想见。景外有景, 耐人寻味。
这两首七绝, 每首都有其独立意义和艺术上的特色。但篇章前后的安排, 却又显然有总体的考虑, 次序绝对不能颠倒。既富于变化又周密严谨, 于此也可窥见诗人的匠心。
作者其它作品： 更多>>
|
